sp;刚说完自己是来看风景的，夏末便没好意思直接离开，两人安静地站了一会儿，倒真有点岁月静好的意思。不过夏末一看建筑就想到个亿，继而想到自己正源源不断的支出着经费，除了《错乱》外，也有电视剧项目正在进行，以及最重要的和孙思亦的谈判，她必须有足够的筹码，才能让自己在浪潮来临时站在浪尖上。

&esp;&esp;《错乱》能让她赚多少？相比较其他项目短期内难以见到收益，影视行业的回款就快多了，也因为飞信是她一手扶持起来的公司，不到万不得已，她不想用飞信变现。

&esp;&esp;孙思亦看中她手中持有庞大的可流动资金，也中意她毫无背景远比其他人好打发，才给了她机会，哪怕是百分之零点几的股份，能带来的收益都是不可估量的。

&esp;&esp;锦户谅适时提出了告别，夏末找来执行制片询问宣传事宜。

&esp;&esp;虽然承包了《错乱》的制作，但本身并不具备发行能力，所以选择了asilk ace作为发行公司，asilk ace是一家中型发行公司，主攻艺术电影、漫画改编和海外独立电影发行，与《错乱》的属性一拍即合。

&esp;&esp;在行业惯例中，发行公司会承担百分之八十左右的宣传工作，也就相当于将宣传工作外包出去了，但夏末并不打算当个甩手掌柜，她想要更高的票房，想要更高的收益。

&esp;&esp;作者有话说：

&esp;&esp;无

&esp;&esp;第194章

&esp;&esp;十二月, 《笃姬》的放送进入了尾声，一直稳定的高收视率再次冲顶，第四十八集 收视率高达百分之三十四, 第五十集达百分之三十八。

&esp;&esp;达成全剧五十集单集收视率均突破百分之二十五的成就, 并且以全剧平均收视率293成为自1996年以来的十年里收视率最高的大河剧。

&esp;&esp;虽然遗憾没能突破百分之三十的收视率, 但以五十集的、数倍于普通电视剧的体量而言，《笃姬》无疑已经自成高峰。

&esp;&esp;有剧评人说：【大河剧的收视率, 从来不是能靠粉丝、或历史向观众支撑起来的，必须用历史的厚度、叙事的温度和制作的精度征服观众, 只有跨越年龄、阶层、喜好的全民共识, 才能创造出293的收视神话。】

&esp;&esp;《朝日新闻》作为liberal大报, 它写道：

&esp;&esp;【《笃姬》给予日本的新史观。

&esp;&esp;传统教育一直告诉我们, 萨长是正义的, 幕府是邪恶的，维新是一种进步，但《笃姬》以全新的视角平静地告诉所有观众：德川家是被时代抛弃的家族，笃姬不是牺牲品，而是主动承担命运、守护家族的女性……

&esp;&esp;罕见的无恶女、无宫斗、无阴谋的大河，它从不说谁对谁错, 只说在乱世当中，如何坚守信念、践行信念……】

&esp;&esp;《读卖新闻》是日本发行量最大的、以收视为导向的报纸，它评价：

&esp;&esp;【小泉夏末，让大河年轻化——二十代女性蜂拥而至。

&esp;&esp;往年大河观众中，五十岁以上的占百分之七十，二十岁以下的仅占百分之八，《笃姬》开播后，三十岁以下的观众暴涨至百分之三十五, 二十代女性占比超过百分之四十，这是大河剧第一次真正进入年轻女性的视野当中。

&esp;&esp;分析《笃姬》俘获女性观众的秘诀，离不开小泉夏末在女性中的超高人气、《笃姬》本身是罕见的女性成长故事和无门槛的历史叙事，才创造出罕见的“全家共影”的现象，丈夫看历史、妻子看情感，孩子看小泉夏末。《笃姬》是家庭用遥控器选出的国民热剧！】

&esp;&esp;作为财经大报，《日本经济新闻》从文化经济学和精英视角分析了《笃姬》的成功。

&esp;&esp;【《笃姬》，2006年最成功的文化商品。

&esp;&esp;《笃姬》是收视率、经济效益和社会影响的三冠王。平均收视率293是二十一世纪大河第一，最终回收视率更是高达38。剧播出以来，鹿儿岛观光收益仅三百亿日元，同比增长百分之五十，周边商品和服、发饰、文创、食品等创造经济效益八十亿，同步开售的dvd销量破百万，相关幕末历史书籍全部重版，宫尾登美子的《天璋院笃姬》作为《笃姬》原作销量暴涨百分之三百。

&esp;&esp;nhk制作费约三十亿日元，创造出的直接、间接经济效益已超过五百亿円，投资回报率超十六倍。

&esp;&esp;它证明，好的历史剧，不是写给历史学家看的，而是写给全体国民看的，为所有文化内容产业，提供了大众化加高品质的完美范本